Dos Temas

De uma total ausência de racionalidade se faz a primeira abordagem ao infinito do branco.

As influências tinham chegado sem código postal, perfeitamente anónimas, e a motivação que me fazia arrancar fumo do lápis era somente a de mergulhar numa história que ainda não tinha sido escrita ou lida. Desaparecer nesse outro mundo, suficientemente diferente sem deixar de ser semelhante ao real, onde podia alimentar a ilusão de ser eu o decisor primordial. Só mais tarde a descoberta de que nem sempre assim é. A história existe por si mesma e demasiadas vezes nos resumimos ao escriba que aceita contá-la.

Ultrapassado o lirismo confortável dos cenários de Arthur Conan Doyle, dos agentes secretos arrancados a Agatha Christie, ou das megalomanias apocalípticas de Edgar P. Jacobs, foi ainda longo o processo de lapidar, peneirar e polir o que realmente carecia de ser dito, decretar o número de gavetas e em cada uma delas arrumar as diferentes cores e tamanhos. Já não se tratava de ser lúdico, hermético, inconsequente, divagante, fantasioso, ainda que a escrita que admite ser levada a sério tolere por vezes algumas destas características. Não fazem, contudo, o esqueleto.

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Este é erguido com aquilo que se vulgarizou designar por temas, o código genético da personalidade criadora, que reflecte a mensagem central de todo o corpo escrito. De que é feito, o que quer dizer e como o quer dizer, durante quanto tempo.

Discerni finalmente três grandes áreas: o existencialismo em Albert Camus, as percepções alternativas de Edgar Alan Poe e o lado mais sentimental de Kahlil Gibran.

Sempre açoitado pela ausência de tempo de Almada Negreiros.

 

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